吉田恵里香×佐野広実「戦争ダメじゃん」という綺麗ごとは、どんな理由があっても普遍的な総意でおかしくないはず（田幸 和歌子）
2026年3月20日にNHKで放送されるドラマ『山田轟法律事務所』は、2024年のNHK朝の連続テレビ小説として放送され、社会現象を巻き起こし、「トラつば」の愛称で愛されている『虎に翼』のスピンオフドラマだ。トラつばの主人公・伊藤沙莉さんが演じる寅子の学生時代からの友人・よね（土居志央梨さん）と轟（戸塚純貴さん）がつくった法律事務所を舞台とした物語が描かれる。
さらに朝ドラでは初めて、伊藤沙莉さん演じる寅子を主人公とした映画も完全オリジナル脚本で2027年に公開される。トラつばがどれほど多くの人に愛されたのかがよくわかる。すべての脚本を担当するのは吉田恵里香さん。2025年11月に放送された「情熱大陸」では「社会に無関係のエンタメはダサい」という言葉も多くの共感を得ていた。
そんな吉田さんと、作家の佐野広実さんの対談後編。
佐野さんは昨年末、多部未華子さん主演によりWWOWOWで連続ドラマ化され、2026年には吉岡里帆さん主演による映画も公開となる小説『シャドウワーク』ではDV、『氾濫の家』ではモラルハラスメント、『誰かがこの町で』では忖度と同調圧力を題材としたミステリを上梓しており、これらは「不穏三部作」と呼ばれている。まさに社会問題をエンターテインメントにしている二人なのだ。
前編では、トラつばで話題となった「スンッ」を中心に、「分断を招くもの」にも迫った。『虎に翼』も、ドラマ化された佐野広実さんの『誰かがこの町で』『シャドウワーク』も、土台にあるテーマは「人権」だ。後編ではエンタメで描く「人権」を入り口に、現在世界中で起きており、日本でも議論が起きている「戦争」についても語っていく。
吉田恵里香（よしだ・えりか） 脚本家・小説家。1987年生まれ。テレビドラマ『DASADA』、『30歳まで童貞だと魔法使いになれるらしい』、『花のち晴れ〜花男 Next Season〜』、『チェリまほ』、『生理のおじさんとその娘』、アニメ『ぼっち・ざ・ろっく！』、『TIGER&BUNNY』、映画『ヒロイン失格』『センセイ君主』など作品多数。『恋せぬふたり』で第40回向田邦子賞、ギャラクシー賞、NHK連続テレビ小説『虎に翼』ではPenクリエイター・アワードを受賞。プライベートでは、1児の母。
佐野広実（さの・ひろみ） 小説家。1961年生まれ。私立中高の国語教師や業界誌編集者の傍ら、99年に島村匠名義の『芳年冥府彷徨』で第６回松本清張賞を受賞し作家デビュー。『聖戦』『上海禁書』『菊の簪』等、歴史小説や伝奇小説まで幅広い作品を発表。2020年『わたしが消える』で第66回江戸川乱歩賞を受賞し、「佐野広実」として再デビュー。前作『誰かがこの町で』『シャドウワーク』『氾濫の家』（すべて講談社）は「不穏三部作」と呼ばれ、映像化があいついでいる。
エンタメから学んだ「人権」
佐野広実（以下、佐野）：人権感覚って、「人権とは何か」みたいな知識として入るわけではなくて、生きている中でいろんなものから入ってくるものだと思うんです。私の場合、小学校高学年の頃に(下村湖人の)『次郎物語』を読んだことや、山田太一さんの『男たちの旅路』(NHK/1976年〜)を観たことなどですね。老人問題や障害者の問題も描かれていて、「そもそもなにが大事なのか」みたいな視点やものの考え方は、そこから影響を受けたのかなと思います。それと、高校のとき、学校の新聞部が近くにあった朝鮮学校と交流会をやっていて、差別問題が身近だったこともあるかもしれないですね。
吉田恵里香（以下、吉田）：私はレンタルDVD全盛期の世代で、海外ドラマをたくさん観てきたんですが、いろんな人種・セクシャリティの人、障害がある人や持病を抱えている人が登場するのが普通だったんです。そうした海外ドラマを観てから当時の日本のドラマを見ると、あまりに違っていて。調べていくと、海外のドラマ制作陣は意図的に様々なルーツや多様性を取り入れていることが分かり、業界団体すべてが一丸となって動いていた。当たり前ではなくて多くの人が変えていったものだった。学生時代に衝撃をうけました。自分が書くものは私が好きだった作品のそういった部分を自主的に取り入れたい気持ちが大きいです。
――お二人ともエンタメの力が土台にあるのですね。日本でも作り手の意識は変化しているように思いますが、例えばドラマに外国人キャストが出ていると「必然性がないのに出すな」みたいな声が今もSNSなどで散見されます。
吉田：この業界に入ってすぐお世話になった監督が「作品内にクラスメートの中に意味なく車椅子の生徒を出したらクレームがきた」と話していて、そんなまさかと思っていました。でも実際にそういった話を残念ながら未だに聞くことがあります。現実に存在する人を映すことをリスクと取られてしまって、削られてきた描写がいっぱいあったんだろうと思います。私が特別なことをしているわけじゃなく、今まではやりたくても心折られてきた人がたくさんいたんだろうなと思うんです。
ヘイトとは「人種を主語にして語る」こと
――吉田さんの「トラつば」にも佐野さんの「不穏三部作」にも、外国人差別の問題が登場します。参院選・衆院選の大きな争点になるなど、外国人をめぐる問題は激化していますよね。
吉田：漠然と恐怖やリスクを感じているんだと思います。何かの犯罪について、個別の問題なのに人種を主語にして語るのは、ニュースやエンタメが染みつかせてしてしまったものだなと感じることもあります。
佐野：教育のせいでもあります。道徳も全部「思いやり」で済ませるじゃないですか。法律が100%有効とは限らないとき、「お年寄りを大切に」といった「通俗道徳」に全部発想が戻っちゃうんです。回答がない問題提起を小学校や中学校で児童・生徒に与えることや、答えが出たとしてもとりあえずの答えであって、それが100%正しいわけじゃないみたいな教え方をしていくことが必要なんじゃないかと思います。
例えば、電車とかバスでどういうときに席を譲るかは、法律で決められないでしょう。通俗道徳だと「お年寄りに席を譲りましょう」となる。でも、怪我人も妊婦さんもいるし、外国人だっている。一見すると「普通」に見える人でも、様々な肉体的精神的ハンデを負っていることもある。それらにランクづけして席を譲る、譲らないを決めていいのか、という更なる「問い」も出てくる。そうした思考訓練が教育や学校現場で足りないのが問題だと思うんですよ。
吉田：法律で決められていない部分でモノを考えるベースとなるのが「人権」ですよね。
佐野：禁止されているからやらないとか、決まっているからやるじゃなくてね。人権とは何なのかという定義を並べたとしても、単なる知識として消化されてしまうのであれば、意味がないわけです。
